Em 1997 muitos se apaixonaram por Melhor ... impossível (tão bom quanto possível), por James L. Brooks. A comédia foi protagonizada por um personagem obsessivo, rude, homofóbico, egomaníaco e misantrópico de quem, no entanto, gostamos muito.
Melvin Udall (interpretado por Jack Nicholson), é diagnosticado com transtorno obsessivo-compulsivo (TOC).
Sua vida é muito limitada devido à necessidade imperiosa de realizar uma série de rituais compulsivos para acalmar a angústia de pensamentos intrusivos: feche a porta cinco vezes, lave as mãos com um sabonete novo a cada vez, use talheres no restaurante. Plástico, não pise nas linhas das calçadas, etc..
Agora vamos nos concentrar na estrutura da personalidade obsessiva, que pode ou não estar acompanhada de sintomas de TOC. Para Lacan, a principal característica do obsessivo é sua incapacidade de sustentar o desejo (Pascual, 2014)..
O obsessivo esmaga seu desejo escondido em uma casca, que no caso de Melvin é construída sobre sarcasmo e cinismo aparente. Você pode amar o Melvin? Talvez o momento que melhor retrate essa estrutura obsessiva seja a sequência do restaurante. Carol Connelly (Helen Hunt), se aproxima de Melvin com a intenção de beijá-lo.
- Nunca deixe um momento romântico te fazer fazer algo estúpido?
- Nunca.
Carol o beija e continua a encurralá-lo.
- Então, agora que toda a sua vulnerabilidade está exposta, diga-me por que você me trouxe aqui?
- É uma pergunta pessoal - Melvin responde cada vez mais desconfortável.
- Diga-me, mesmo se você estiver com medo. Me diga porque você me queria aqui Não se preocupe, se você me perguntar eu direi que sim.
Melvin, visivelmente perturbado, não consegue sustentar o desejo e afasta Carol, ofendendo-a com seu vizinho gay (Simon):
- Eu pensei ... uma ideia era que, talvez se você fizesse amor com Simon ...
Melvin gosta de Carol, mas não consegue nem mesmo representá-la conscientemente. Acrescente que, embora não seja o assunto que nos preocupa, ambos os atores ganharam o Oscar de melhor interpretação principal deste filme..
O obsessivo está preso na cena fantasmagórica com o figuras de apego primordial, geralmente o pai e / ou a mãe, ou as figuras que desempenharam essa função na infância.
Uma cena que ele está condenado a repetir por toda a vida, com as pessoas que encontra, de não fazer nada a respeito. Do passado de Melvin, o filme apenas sugere que ele sofreu de um pai abusivo. Enfrentar o desejo pode significar cair no desejo do outro, no caso de Carol..
É muito ameaçador para o nosso protagonista, porque Melvin ainda não foi capaz de se livrar disso pai arbitrário e cruel, cujo desejo deve ter vivido como mortal (de sua mãe nada sabemos). O que o amor implica, contatar nossa vulnerabilidade, confiar no outro, ser capaz de nos mostrar em falta, está em Melvin tremendamente danificado, ou precariamente construído.
Em uma situação traumática onde o pai simplesmente não cumpre a função paterna de legar o amor e o Direito, os impulsos de amor e ódio são reprimidos. Às vezes, um excesso de amor pelo pai, oculto, justamente, pela formação reativa, o ódio que não se reconhece, porque é proibido.
O obsessivo, que é ótimo reprimido, ele é forçado a fazer suas formações sintomáticas características. Freud nos conta no famoso caso clínico de O homem rato, que em cada neurose descobrimos como substratos dos sintomas os mesmos instintos reprimidos (Freud, 1909).
A agressividade de Melvin parece ser deslocada, na forma de sarcasmo, para com seus vizinhos ou concidadãos, que nada fizeram a ele. Presumivelmente, também vemos seu substrato na lavagem compulsiva das mãos, geralmente interpretada como lavar a culpa, a culpa pela agressividade para com o pai.
O amor parece surgir apenas na escrita de seus romances. Mais uma vez, Freud nos diz no mesmo texto, que no obsessivo o pensamento é erotizado. O prazer muda para a atividade intelectual.
Vemos também que, quando Melvin dá as boas-vindas ao seu vizinho despejado, Simon (Greg Kinnear), ele se esquece não só da compulsão da fechadura, mas até de fechar a porta. Você começa a precisar se fechar menos para a vida.
Tanto a garçonete Carol quanto o cachorro de Simon são os que gradualmente começam a libidinizar e, apesar de sua resistência, o desejo moribundo de Melvin pelo mundo.
O título original do filme, O melhor que pode ser, não tem uma tradução exata em espanhol, mas Melhor impossível está muito próximo do seu significado. Já que o desejo é tão angustiante para Melvin, que melhor maneira do que deixá-lo sair um pouco com ironia?
Melhor impossível pode significar que tudo está indo muito bem, ou exatamente o contrário, que tudo está indo terrivelmente errado. A ironia permite que Melvin force um pouco de seu desejo sem abandonar completamente a armadura do cinismo, de que ele tanto precisa. Uma solução brilhante para um cara, no fundo, embora oculta e escondida, muito brilhante.
Embora o filme seja talvez um dos melhores retratando TOC (recentemente pudemos ver, por exemplo, o filme TOC Toc (Vicente Villanueva, 2017), que caricaturou a desordem de forma grosseira), ainda é um filme de ficção que se deve à linguagem cinematográfica.
A melhora do caráter de Nicholson, devido aos efeitos benéficos do amor de um cachorro, uma garçonete e um vizinho gay, seria de fato possível, mas não de forma tão meteórica. Melvin deu um grande passo, sendo capaz de reconhecer seu amor por Carol e, finalmente, poder expressá-lo a ela, não sem grandes dificuldades (insisto que esse aspecto do peitoral é talvez o que é melhor retratado no filme).
Apesar de todo o conteúdo reprimido de Melvin, continuaria a ser expresso de maneiras diferentes: desconfiança em relação ao parceiro, ciúme injustificado, afetos distantes, tristeza não expressa por luto não elaborado... Melvin também é um grande narcisista, seu comportamento infantil é exibido com maestria quando ele vai à casa de Carol, apenas para que ela volte para servi-lo no restaurante.
Aspectos de uma homossexualidade latente ou reprimida, que ocorre em muitos grandes obsessivos intimidados por pais arbitrários, eles podem estar por trás de sua aparente homofobia. E digo aparente porque não se sabe se é real, talvez como formação reativa a uma homossexualidade não reconhecida, ou mais uma forma de rejeitar os afetos pelos outros..
O obsessivo também pode ser visto em Melvin, por não reconhecer sua falta constitutiva de ser, ele é um especialista em enxergar a falta nos outros. Assim como as crianças detectam rapidamente os defeitos dos outros, ou seus pontos fracos, especialmente os não reconhecidos.
Em definitivo, Os sintomas de TOC podem melhorar, reestruturação de uma forma mais suportável, menos rígida ou menos onerosa, como o filme parece indicar, mas a cura de uma estrutura obsessiva não é tão fácil. Alguns terapeutas acreditam que se o obsessivo estiver convencido de que é amado, ele será curado, mas a desconfiança reina nele. Carol iria convencer Melvin de que ele finalmente é amado??
Referências
Freud, S. (1909). Trabalhos completos vol. X: Análise da fobia de um menino de cinco anos (pequeno Hans); Sobre um caso de neurose obsessiva (o homem rato). Argentina (1998): Amorrortu.
Pascual, C. (2014). A impossibilidade do desejo na neurose obsessiva. Obtido em: http://gpab.org/wp-content/uploads/2014/12/Clotilde-Pascual.pdf
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