Características e influências do vestuário Huayno

4411
Simon Doyle
Características e influências do vestuário Huayno

O huayno roupas, um dos tipos de música popular mais reconhecidos nos Andes, possui uma longa história e características muito particulares. O huayno é uma música que ocorre principalmente no Peru e na Bolívia, embora também esteja presente em algumas partes da Argentina, Equador e Chile. O traje de suas danças é altamente influenciado pelas culturas desses países.

No Peru, há uma série de regulamentos para grupos folclóricos que exigem evitar confusões e imprecisões nas roupas de música tradicional, como o Huayno..

Roupa huayno

Lá, o jeito de se vestir em Cusco é adotado como parte da estética do Huayno. Apesar do exposto, a vestimenta do Huayno não é universalizada e privilegia o uso de diferentes elementos e decorações de acordo com a região que o artista representa..

A base da roupa do Huayno é a saia. A saia é uma saia do vestido feminino, geralmente brilhante ou bem colorida e com bordados e rendas de diferentes estilos. As saias podem ser feitas de algodão, lã ou outros materiais.

Características da roupa Huayno

A vestimenta do Huayno está amplamente relacionada à história da região andina e tenta ser preservada como uma amostra do patrimônio indígena desta região..

Culturalmente, a roupa do Huayno está relacionada ao conceito de Cholas, uma típica mulher andina que usa vestidos tradicionais da região, principalmente saias.

As saias dos cantores de Huayno podem ser saias ou vestidos que cobrem até os joelhos. Os vestidos geralmente cobrem os ombros das cantoras.

Quando os vestidos são tomara que caia, os cantores usam um xale para se aquecer e ser recatados.

Saltos altos também são característicos de cantores de Huayno. É comum que cantores de Huayno desenhem ou tenham suas próprias saias desenhadas.

Esses designs geralmente carregam padrões folclóricos e imagens que podem conter elementos como flores, animais e paisagens, entre outros. Normalmente, o nome do artista está incluído na frente da saia..

Diferenças em roupas masculinas e femininas

Ao contrário das cantoras de Huayno, que usam saias brilhantes e elaboradas, os cantores masculinos não se apresentam com tais elementos folclóricos..

Cantores costumam usar trajes formais monótonos que não permitem sua associação com a região andina.

Os dançarinos que acompanham o artista principal do Huayno também costumam usar esse tipo de traje para chamar a atenção para quem canta..

Roupas contemporâneas

Embora o Huayno se concentre no uso de elementos tradicionais de cada região em suas roupas, a mídia em expansão permitiu que ele cruzasse as barreiras regionais, unificando alguns aspectos do vestuário em nível nacional..

Há uma sensação de que as roupas huayno comerciais contemporâneas foram abertas a uma série de influências que a levam a abandonar a estética regional. Mesmo chegando a adotar roupas quase unificadas sem nenhuma especificidade.

Atualmente, muitas vozes alertam sobre as tendências recentes dos artistas contemporâneos Huayno.

Dizem que a essência do vestuário está se perdendo, pois os trajes que usam hoje não representam sua região apesar de serem muito bonitos e brilhantes..

Referências

  1. Bradby B. Simetria em torno de um centro: música de uma comunidade andina. Música popular. 1987; 6 (2): 197-218.
  2. Butterworth J. (2014). Divas Andinas: Emoção, Ética e Espetáculo Íntimo na Música Huayno Peruana. Tese de Doutorado, Universidade de Londres.
  3. Cespedes G. W. “Huayño”, “Saya” e “Chuntunqui”: a identidade boliviana na música de “Los Kjarkas”. Revista Latino-americana de Música / Revista de Música Latino-Americana 1993; 14 (1): 52-101.
  4. Goyena H. L. Expressões Musicais, Religiosas e Profanas Tradicionais da Celebração da Semana Santa no Norte do Departamento de Chuquisaca (Bolívia). Revisão de Música da América Latina / Revista de Música da América Latina. 1987; 8 (1): 59-93.
  5. Sigi E. Quando as mulheres se vestem com flores e campos, elas dançam. Dança, fertilidade e espiritualidade no planalto boliviano. Anthropos, Bd. 2011; 2: 475-492.
  6. Tucker J. Produzindo a Voz Andina: Música Popular, Performance Folclórica e o Investimento Possessivo no Indigenismo. Revista Latino-americana de Música / Revista de Música Latino-americana. 2013; 34 (1): 31-70.

Ainda sem comentários